第74章 大周后周娥皇 (第2/4页)

   有一次，应召入宫表演，她抱起琵琶，纤指拨动，以娴熟演技，使深谙音乐的李中主，也叹为观止。

    南唐宫中珍藏有『烧槽琵琶』，视为国宝，中主李璟特赏赐给娥皇。

    公元九六一年，李煜继位，史称李后主，立周娥皇为『国后』。

    李后主工书、善画、擅音律、精诗词。

    周后创造一件『高髻纤裳及首翘鬓朵』的宫装，纤丽袅娜，很能表现出女性的体态美，宫中争相仿效。

    南唐后主李煜十八岁那年就结了婚，妻子是南唐开国老臣周宗的长女、十九岁的娥皇。

    李煜不是一个好国主，但他善诗词、精书画、知音律，十分富有艺术天赋。

    娥皇凤眼星眸，朱唇皓齿，冰肌玉肤，骨清神秀，她通书史、能歌舞、工琵琶，与李煜有着相同的志趣和执着的追求。两人曾经一起合作完成了残缺不全的《霓裳羽衣曲》。

    两人婚后恩爱无比，如胶似膝的情感有增无减，生了两个活泼可爱的儿子。

    可惜好景不长，乐极生悲，结婚十年后的一天，娥皇突然病倒，久治不愈。

    病魔将娥皇折磨得形体枯槁，神态木然.尤其是知道了李煜和小周后的事受了刺激，又因爱子仲宣卒死大受打击，不久病故.

    ……

    ……

    李后主填词，周后常谱新声。

    如《邀醉舞破调》、《恨来迟破调》，皆为周后创作的音乐。

    唐乐《霓裳羽衣曲》，在五代时已失传，只留下残谱。

    周后加以整理，以琵琶奏之，使唐音复传於世。据说，唐音原谱，曲终是比较舒慢，周后改为急促的旋律，戛然而止，朝中乐师曹生说:『如此改谱，恐非吉兆。』其实，这正是周后的创新尝试，当时南唐国势日危，内外交逼，周后的心情是担忧的，藉整理曲谱，以抒发内心的忧郁。

    李煜流传下来的不少诗词，多为周后所作。

    李后主即位时，南唐早已成为后周属国，公元九六0年，宋代后周而有天下，南唐早已成为大宋囊中之物。

    即使李煜是一位有政治才干的君主，也无力扭转乾坤，何况李煜依然纵情声色，废於政事。

    南唐亡国的命运，自然跷足可待了。

    作为末代国后的周娥皇，也成为一个悲剧人物。

    公元九****年，周娥皇因病逝去，年仅二十九岁。

    李后主为她写了一篇祭文，对周后的容貌、体态、才干，以及夫妻的恩爱生活，都有生动的描述。

    从文学的角度来说，这篇祭文是颇为感人的。

    但是，实际上李煜对周娥皇的爱情不专一，在娥皇抱病时，他就与娥皇的胞妹私通。

    他流传下来的『花明月暗笼轻雾』和『蓬莱院闭天台女』两首《菩萨蛮》，就是与周后妹偷情的写照，后来立后妹为『小周后』。

    而称周娥皇为『大周后』，谥『昭惠国后』。

    李煜为大周后所作的诗词：

    【浣溪沙】【玉楼春】

    晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

    凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

    红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

    临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

    归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

    佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

    【长相思】【长相思】

    云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

    一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

    鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

    秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何!

    【书琵琶背】【书灵筵手巾】

    浮生共憔悴，壮岁失婵娟。

    汗手遗香渍，痕眉染黛烟。侁自肩如削，难胜数缕绦。

    天香留凤尾，余暖在檀槽。

    【梅花二首】

    (一)

    殷勤移植地，曲槛小阑边。

    共约重芳日，还忧不盛妍。

    阻风开步障，乘月溉寒泉。

    谁料花前后，蛾眉却不全。

    (二)

    失却烟花主，东君自不知。

    清香更何用，犹发去年枝。

    【挽辞二首】

    (一)

    珠碎眼前珍，花凋世外春。

    未销心里恨，又失掌中身。

    玉笥犹残药，香奁已染尘。

    前哀将后感，无泪可沾巾。

    (二)

    艳质同芳树，浮危道略同。

    正悲春落实，又苦雨伤丛。

    秾丽今何在飘零事已空。

    沈沈无问处，千载谢东风。

    注:沈沈，今同“沉沉“

    挽辞即挽歌，哀悼死者的歌。

    据《全唐诗》注:“宣城公仲宣，后主子，小字瑞保，年四岁卒。母昭惠先病，哀苦增剧，遂至于殂。故后主挽辞，并其母子悼之。“

    由此可知，此诗是为悼念小儿瑞保与昭惠皇后二人而作，是一首合悼诗。

    瑞保与昭惠卒于宋太祖乾德二年，即公元964年，由此可知此诗的写作时间。

    据《十国春秋》记载:“初，仲宣殁，后主恐重伤昭惠后心，常默坐饮泣，因为诗以写志，吟咏数四，左右为之泣下。“

    可知李后主为亡儿亡妻所作诗文甚多。

    此二首挽辞写失子之悲与丧妻之痛，将忧思无尽的苦情表达得穷哀至恸，令人倍感悲戚，堪称合悼诗和悼亡诗的典范。

    后主自失了他的爱妻，这种痛苦，这种刺激，已深种在他底心灵深处，把他从温柔沉醉的大国，拖到悲哀凄惨的境域里来，于是他的词也从“烂嚼红茸“而转变为“往事已成空，还如一梦中“、“自是人生长恨水长东“的凄惨调子，以后家破国亡，更给他许多词的材料。

    周后生前能使后主做香艳的词，死后又影响后主做感伤悲切的词，这种功绩，是后人应