15.【角色-灵魂】第一讲 (第1/2页)

    上一章给了结构和体系，这里先从第一点谈起：角色性情设定

    这里我用了性情这个词而不是传统的性格，这是因为小说的人物角色属性设定是动态的，不能用静态的词汇去描绘，否则很多时候作者无法真正体会到如何去塑造角色的行为和想法。

    首先我们先要了解性情这个词，《中庸》开篇说“天命之谓性”，性即本性，是先天赋予一个人的某种特质。

    这种特质贯穿人的一生不会改变，但是可以通过学养、阅历等去补短增长。

    情是指七情六欲，是后天环境养成的人的某种认知和反馈。佛家谈五阴炽盛苦，道家云太上忘情，说的都是“情”这个东西。这个情和爱情可不是一回事。情是可以随着时间，阅历，事情而改变的，（这和一生不变的性，相对），也因此佛道儒三家都从这方面去谈人生修养问题。

    以上就是对现实世界，活生生的人的一种分析，谈着些并非毫无必要，想要下笔有神，就得有经验和阅历，也就是说要从思想上首先要把自己笔下的人物当成是一个活生生的人，在作者内心鲜活起来。

    从西方心理学的角度，我们自身的性格变化，一般在14-15岁以后就固化了，因此14-15岁以前是非常重要的人生阶段；而这个阶段“发生了什么”是非常重要的。所以小说也经常听到建议要从16岁以后写起，我们也一般认为16岁以上就是独立，成人了。

    而作者说设计角色的性情，就是说要挖掘和设计角色在少年，青年时期，到底经历了怎样的大事。

    注意：这个挖掘和设计很可能是永远在心里，不写出来的。因为我们用的，只是结果即已经成型的“情”。

    这样我们就要先理解性和情这两个词的不同，以便能够真正了解我们周围真实的人，然后才能从中萃取出东西来放进小说里。

    举例来说：

    某人本性急躁。这是天生的，所以可能会伴随：说话快，脾气大等行为特征。但是什么事情使得他暴露急躁这个特征则是情在作怪。

    比如这个人吃鹌鹑蛋，用筷子夹，结果连续三次没加上来，于是大怒，把鹌鹑蛋用手拿起来扔在地上，用脚去踩，然后还余怒不消的把筷子撅折。

    这样一系列行为，在别人看来无疑是发疯，但是在他就是一定会出现的“正常”。

    但是他在教自己孩子学骑车，而孩子一整天都没学会时，他仍然笑眯眯的看着孩子不急不躁，一点点的教导。从这里看，他又是个慢性子。

    到底他是什么脾气？

    我们就是要把这些看上去矛盾，但又非常合理，让人信服的东西萃取出来放到小说角色上，然后强化给读者看。

    因此小说里说的性格设定是指这两者之和，在各种教科书里经常会遇到“性格不变”“性格可以改变”两种说辞，作者们经常如堕烟海，迷茫不知出路。

    我们遇到各种类似矛盾的对性格的分析教学时，很多年长的作者由于生活阅历比较丰富，只写一个性就知道如何表达情，这些人认为，性格就是待定的，反正你写对了就行，而更多的作者却未必能做到，所以，大家写网文小说，特别是新手，我建议：

    至少要使用一静一动的形式来描述主角的性格（性情）

    静态的属性就是性，动态的反应就是情，如果还觉的不足，就要写一个几十字的小故事描述一个特定情境下的角色反应作为例证来把握（如同上面我举的例子）。

    否则在写作上会经常无法正确掌握角色的自发行为，只好主动凭想象安排，（这时候，你所想象的，不是你自己惯常思路，就是恰好相反）导致所有角色要么千篇一律，要么与设定不符。

    举例：

    第一种主角属性：善良

    动作：遇到违背良知的事件不惜代价也要阻止

    第二种主角属性：善良

    动作：尽量不做违背良知的事情，对他人的行为比较宽容

    第三种主角属性：善良

    动作：看到他人做违背良知的事情但不敢制止，内心会极端苦闷，偶尔会突然做出意想不到的超常行为。

    分析上述三种设定，我的看法是：

    第一种人最适合做网文主角，因为很容易惹麻烦。

    第三种人则比较适合稍微深一些的小说，

    需要比较高明的挖掘和写作能力。这个特色就在于“偶尔会突然做出意想不到的超常行为”的把握上。之所以不建议新手使用，是因为，新手容易只写出：看到他人做违背良知的事情但不敢制止，内心会极端苦闷。结果就变成苦逼主角了（没人看啊没人看）。

    第二种呢？

    这其实是很多新作者对善良的定义，这种人最适合做读者。因为你写坏了，他都不骂你。

    同样的属性