第325章 《废都》 (第1/2页)

    经过两年多的学习和锻炼，戈文现在的文笔就连巴老、冰心等老先生都赞口不绝，这一点，从他写的那些短文可以清晰的感受到。

    戈文也不缺少新奇的脑洞和创意，后世的阅历让他的见识和想法不同于这个时代的人。他穿越后的第一篇通俗短篇小说是在上发表的，此后他更是笔耕不辍，时不时会写一些有趣的短篇小说投稿，当初在北京买了四合院，身上拮据时，更是靠着写小文章等来了的稿费。

    在文学创作领域，戈文现在唯一缺乏的或许就是小说的布局和技巧应运。这一点从他创作的长篇小说、和中就能察觉到。

    这几部长篇小说，都是戈文参考了前世看过的一些文学作品之后，进行的再创作，都是有原型和底子的。

    不好说戈文版的小说和前世的原著孰高孰低，可就算是戈文写的青出于蓝而胜于蓝，但是，这却始终是一个污点和短板，这对于戈文来说就是他心中的一根刺。

    什么时候当他再也不拘束于前世的记忆和印象，真正靠着自己的能力创作出一篇成熟的长篇小说，什么时候他才能真正的拍着自己的胸脯说，自己是一个真正的大作家。

    而这不仅仅是巴老的期待，也是他自己的一个夙愿和梦想。

    所以戈文看着自己面前的稿纸上的字句，拿着笔划拉了划拉，便有了决定。

    自己欠缺的是对长篇小说布局的掌控，那就要弥补自己的短板，要从这方面的练习着手。

    这一次的创作就是一个很好的机会。

    戈文将、等几部小说的段落划掉，用笔重重的圈起和。

    再然后也被戈文淘汰了。

    一方面这部小说与戈文这次想创作的主题不太相符，另一方面却是这本书的结构和布局四平八稳，起不到锻炼的作用。

    而贾平凹的则不同，且不说小说中的关于性的描写极多，这部小说就是以庄之蝶与几位女性情感的纠葛为主线，以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线，刻画了唐宛儿、柳月、牛月清等一系列鲜明的女性人物。

    更重要的是，可以说是建国后第一部回到“五四”以前中国小说传统的作品，同时又是中国古典小说美学和现代思潮的一次成功的接轨。小说采用了中国古典的草灰蛇线手法，而融入了西方的意识流和精神气质，中西合璧，也创造了一种新的语言，这在文学史上是不可多得的。

    80年代随着西方思想文化的入侵，好多人张口闭口都是蹩脚的英文洋腔，更是以外国的文化为时髦，拼命撇清华夏的历史和文化。很多作家也过分追求西方艺术，先锋派、实验派横行，中国古典文学的美学被他们弃之如履，结果弄得自己不洋不中，不伦不类。

    五四以后，中国古典小说传统出现了断层，中国现当代小说大体是五四后在西化小说的基础上产生的。

    戈文正想借让大家知道中国古典美学的价值和意义。

    而且中既有现实主义又有非现实主义，两者相辅相成融于一炉，既融传统与现代于胸臆之间，中西美学渗合，更融合中国现实原本就存在的种种东西，看似大杂烩，实则精严结构，逼真。

    戈文自觉就是自身锻炼布局能力和写作技巧水平的最好范本。

    唯一可虑的是，他前世看时，是冲着这本书被认为是“黄色”小说的名头去的，并没有深入的研读，只有一个大概的印象。当发现这本书其实并没有太多露骨的描写，原版中的“此处删去XX字”只是作者贾平凹玩的一个唬头时，戈文便将这本出色的小说抛到一边，因此也错过了学习的机会。

    不过这样也正好，正好可以让戈文不局限于贾平凹的原著，充分调动自己的写作水平和能力，创作出一本属于他自己的。

    而之所以选择，他还看中了一点，这本小说可以说具有跨时代的预测意义或者说是前瞻性。

    贾平凹是在1992年开始创作的，这本成于90年代的作品直到21世纪后依然能够称得上是一面镜子，是现实社会的真实写照。

    这一点也不知让人该惊叹，还是让人感到悲哀。

    那么，就写了！

    戈文将写满了字的那页稿纸撕掉，然后在空白的稿纸上列起了大纲。

    原版的以历史文化悠久的古都西安当代生活为背景，记叙“闲散文人”作家庄之蝶、书法家龚靖元、画家汪希眠及艺术家阮知非“四大名人”的起居生活，展现了浓缩的西京城形形色色“废都”景观。

    贾平凹以庄之蝶与几位女性情感的纠葛为主线，以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线，笔墨浓淡相宜。在诸多女性中，唐宛儿、柳月、牛月清为他塑造最为成功也最倾心的鲜明人物。在这些充满灵性、情感聪慧而富有古典悲剧色彩的人物身上，体现出他至高的美学理想。

    戈文不计划完全按照贾平凹的想法写，他要加入自己的想法