334 三大预定 (第3/3页)

iv id='gc2' class='gcontent2'>

    所以三人的第一印象就是：这次怕是要白来了。

    然而等胡清泉说起电影的拍摄形式后。

    三人纷纷大呼：不可能！

    目前一镜到底的，且是60分钟以上的电影其实也不少。

    比如1948年希区柯克的《夺魂索》，2000年的《时间密码》，2002年的《俄罗斯方舟》，2005年的由九个短片组成《九条命》。

    还有2003上映的意大利剧情电影《一刀不剪》，别名《小弟弟的一天》。

    这些一镜到底的电影，质量或高或低，而世界影坛对这种表现语言其实已经不陌生。

    但《1917》也自有他的厉害之处。

    首先他是战争电影，这种电影和“话痨一镜到底”的电影最大的不同就在于难度。

    话痨电影大多都是文戏，一个房间，几个人，噼里啪啦说完，解决了。

    而战争片自然少不了大场面，大场面 人数众多再加上一镜到底，这种难度想想都头皮发麻。

    这也是为什么在数字摄影没有出来的时候，这种大场面的一镜到底几乎没有人拍的原因。

    太难了，也太贵了！

    不仅如此，数字摄影有着胶片摄影没有的剪辑优势。

    另外，随着科技发展，各类后期技术也越发成熟。

    所以在08年以后，数字摄影机以及其余技术开始慢慢普及并大发展后，一镜到底，或者说“伪一镜到底”的电影便多了起来，也涌现了许多猛片，比如2014年拿下奥斯卡最佳影片等四项大奖的《鸟人》。

    所以放到现在，当《1917》的拍摄手法被三人知道后，三人纷纷摇头，大呼不可能。

    当然，他们也不是真的觉得不可能拍出来，而是觉得拍出来也不会太好。

    因为胡清泉说了，这次还要结合各类光影艺术，要把艺术性和剧情性结合地完美。

    剧情他们知道，刚刚已经看过剧本了。

    很简单，但这是放在一般电影角度上看的。

    但要完美结合出艺术性？

    镜头语言、配乐、剪辑灯光等呈现出的光影声画艺术效果，在一镜到底的前提下，怎么体现？

    大家都是电影人，知道其中难度的。

    一镜到底的好处是沉浸感极强，但缺点也很明显，就是很容易让电影在某个时刻进入枯燥的阶段。

    一般电影都是用别的镜头来补充、转场。

    但对一镜到底电影来说就真得考虑手底下功夫了。

    所以三人越想，头也摇地越快，他们觉得自己来的话，反正这么点时间肯定是找不出什么像样的解决方案的。

    不过三人的兴趣也是越来越高。

    电影嘛，造梦嘛。

    路平安又是个本事人。

    这个梦要是真要能被他造出来，效果也如胡清泉说的那般好，那不用说了，自家肯定不会放过这样一部看似不可能实现的部电影。

    所以接下来的问题就只有两个。

    第一是什么时候拍出来。

    第二是往哪家送。

    关于第一点先不说，主要的是第二点。

    实际上目前三家的倾向性已经明显了。

    把路平安看做嫡系的柏林电影节需求很高。

    肯达洛说了，要是《1937》拍出来后效果的确好，那么艺术性有了，题材带来的政治方面的偏好也有了，很是适合柏林电影节。

    明年的柏林电影节的送片截止日，对其他人来说是11月下旬，但对路平安的话可以放到12月底，要是那时候电影还没完成，可以先看片，放到1月都再送片都没事。

    这就是嫡系大导演的优势。

    威尼斯同样很感兴趣，一镜到底代表的就是先锋，要是艺术性能保证，那自然属于专业对口。

    而且马可穆勒也同样给了时间特权，说一般人是5月，路平安的话最晚7月都没事。

    戛纳的话算是三家里面的感兴趣度最低的。

    主要是2002年时候戛纳就给《俄罗斯方舟》这部一镜到底的电影颁过奖，这就有些重复。

    当然《1937》要是拍得好也不是不能拿下大奖，毕竟这电影的下限就很高。

    但时间上就没有什么特权了，除非片子的确好。

    众人聊了好一会儿，直到饭点这才结束。

    然后晚上一起吃饭，夜晚时候胡清泉和路平安坐下来聊。