《伊娜，Yina》大纲 (第2/6页)

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    间接抒情：话中含话、口是心非、借事喻事。（其特点是抒情含蓄婉转，富有韵味，感染力强。）

    4.矛盾

    矛盾是事物发展的根本动力。因为有矛盾，所以才要努力解决矛盾，这个过程中，事物得到发展。

    矛盾的产生、维持、延长、消除。

    如果矛盾早早解决，故事也就早早结束了，所以需要维持、延长矛盾。

    5.伏笔

    伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。

    @逐渐清楚

    设置谜团，吸引读者的好奇心，随着故事的发展，逐渐揭开谜团。

    开始不理解的话语，随着故事的发展，逐渐的理解。

    @梦境：

    从中得到启发。

    读者以为是真事，后来知道描写的是梦。

    @中断：先把某件事说一半，不说另一半，故事发展到一定程度，再说出另一半，成为完整的事。

    6.配角

    (1)正面配角：

    ①能力和主角互补，帮助主角完成事情。

    ②主角完成事的必要条件或中间人。

    2).反面配角：

    ①敌人，制造矛盾。

    ②竞争对手。

    正面配角也可能变为反面配角，而反面配角也可能变为正面配角。

    7、修辞

    比喻：分为明喻、暗喻、借喻。

    借代：用一个事物相关的其它事物来代替这个事物。（比喻强调“喻”，借代强调“代”）

    拟人：用人的特征来表现物。

    拟物：用物的特征来表现人。

    夸张：扩大或缩小事物的特征。

    呼应：写了一个事物，后面又出现这个事物。

    对比：是把两种不同事物或者同一事物的两个方面，放在一起相互比较的一种辞格。例如：有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。（臧克家《有的人》）

    衬托：利用事物的相似条件来衬托就是正衬，利用事物的对立条件来衬托就是反衬。

    粘连：描写甲事物的词也用于描写乙事物。例如：别看我耳朵聋，可是心不聋（“聋”从耳朵转移到心）。

    移就：本来描写甲事物的词，转移到乙事物上，而不用在甲事物上。例如：张三向李四伸出善意的手（“善意的”本来要修饰张三）。

    排比：结构一致，语气一致，意思相关。

    对偶：结构一致，意思相对或相反。

    顶针(又称顶真)：前一句话的结尾词作为后一句话的开头词。

    欲扬先抑：要说一个事物好，先说这个事物不好的方面。

    引用：引用名言名句。

    （4）小说的特点

    1.价值性

    小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

    容量性

    与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。

    2.情节性

    小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

    3.环境性

    小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。

    4.发展性

    小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，当时是没有可超越者，四大名著皆发于此。

    5.纯粹性

    纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”(出自墨人钢《就是》创刊题词)便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。

    （5）内容题材

    1.神话小说

    借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说，它起源于远古时代原始先民的口头创作，当时出现大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化”的远古神话，实际上这就是人类创的神话小说。

    2.武侠小说

    也可称为武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说。民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家，以及鸳鸯蝴蝶派；1930年李寿民开始在天津的《天风报》以还珠楼主为笔名连载长篇武侠小说《蜀山剑侠传》，自此东南亚刮起了一股武侠风。

    3.仙侠小说

    仙侠的雏形与诞生，可以说起于武侠，却更盛武侠。早在民国之前，武侠更具实，而还珠楼主引入虚后，后来作者则受之启迪，半虚半实化，从而进入了一段百家争鸣时期。尽管武侠文化到后期，风格也是越来越向仙侠靠拢，这是一种尝试性的创作，不过当时没有受到其他武侠作者重视，以致仙与侠一直脱离，直到《灵仙侠世传》的出现才正式的融合了仙侠。

    4.侦探小说

    侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。发展早期是受西方影响，而出现《霍桑探案》，当代摆脱西方影响的作品是《游戏侦探集》的出现，而刑侦严格上不算入，因为刑侦无法批判现实，只是为了当权者服务。

    5.探险小说

    它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫