第二十三章 麦兜的故事 (第1/1页)

    1988年，香江影坛的主旋律依然是龙叔与发哥争雄。年度十大卖座电影里，周闰发主演了其中三部，程龙演了两部。

    与此同时，老一辈的许氏兄弟虽然逐渐减产，但他们的招牌喜剧尚未退潮，而黄柏鸣的合家欢贺岁片、王京的无厘头喜剧，此时也已经打响了名号。

    “笑片”，仍是香江电影人斗智斗勇的主阵地。

    当然，张之谅、罗启瑞、张宛婷、关锦朋等“香江新浪潮”一系的严肃电影作者，此刻也同样处在事业的黄金期。

    罗张夫妇的《七小福》和关锦朋的《胭脂扣》，就分别在随后的金马、金像奖上出尽了风头。

    乍看起来，这不过仍是平常的一年。

    不过，时代、世代的更迭，却总在悄然地发生。

    1988年年底的金马奖上，有两位新人一炮而红。

    一个叫

    王佳卫。

    另一个叫

    周星池。

    就在这一年，一个名叫王佳卫的小编剧，执导了他的第一部电影《旺角卡门》。

    而一个名叫周星池的电视演员，也出演了他的第一部电影《霹雳先锋》。

    后来的事情不必多说，他们各自成为了香江电影乃至全球华人文化的两座高山。

    还是在1988年，另一件深刻改写了后世香江电影史的事情发生了：一位香江理工大学设计系的学生，找了一份暑期实习工。

    她面试时带着一幅漫画，画面上是小男孩和他的宠物——一只粉红色的小猪。

    这个女生叫麦家璧，面试她的老板叫谢利文。

    后来，他俩成了罗启瑞和张宛婷之后，香江影坛另一对著名的编导夫妻档。

    不过，虽然长得基本一样，但最早期的这只猪并不是麦兜。他的名字是麦唛，有一颗相当文艺而敏感的心。

    很快，他就从一套小清新漫画里升格为主角，其同名漫画先后在《经济日报》《星期日周刊》等报章上连载，后来则固定刊发于儿童杂志《黄巴士》。

    漫画里，麦唛就读的幼儿园叫“春田花花幼稚园”，班上除了校长和陈老师，还有同学乌龟阿辉、白猫得巴、鸭子菇时、奶牛阿May、河马阿June，以及麦唛的表哥、右眼有胎记的、傻傻的麦兜。

    麦兜和麦唛外形上的区别，只在于头顶和眼睛上的胎记。

    可是实则他们的差别很大，麦兜实际是一个90年代香江单亲低收入家庭的孩子，而麦唛却更泛泛地像是一个童话里的角色。

    随着漫画的逐渐刊发，再一次，配角主角的身份移位了。

    麦兜逐渐名声大噪，而麦唛却慢慢沦为了他的“猪”rou背景。

    之所以会造成这个局面，则要拜电影所赐。实际上，在漫画中，麦唛至今仍是冠名主角。

    2001年，耗时四年，其间还以13集电视动画短片打底，谢利文和麦家璧联合动画新人导演袁健涛，拍出了香江电影里罕见的动画大电影《麦兜故事》。

    这是一部有点散碎甚至能够称之为混乱的影片。

    没有故事主线，缺乏起承转合，2D角色和3D场景的混搭，既不皮克斯，也不吉卜力。

    可是，它依然称得上是一出经典。

    《麦兜》里的“鱼丸粗面”，已经成了今天的民间流行文化之一，这也是香江无厘头文化生命力的最好证明。

    在这部电影里，我们看到了情真意切的亲情，看到了庶民生活里的诗意，看到了苦中作乐的中式哲学，尤其是，看到了我们自己那个憨憨傻傻一去不回的懵懂童年。

    小朋友会为了片中鱼丸粗面的笑话乐不可支，但更多的成年观众，则会深深地被为人不易、为人父母尤其不易的情怀撩动得一阵阵心悸。

    看着银幕上的麦兜特制圣诞火鸡吃了半年，看着他从平凡中得来的快乐，看着他长大工作后和现时的许多人一样成了负资产者，观众所感受到的并非是笑，更多的是感动和感叹。

    所以，《麦兜故事》能够在那个香江电影日薄西山的时代获得超过1500万的票房，能够在受欢迎的程度上超过同期上映的好莱坞大片《哈利·波特与魔法石》和RB动画大师宫崎骏的《千与千寻》。

    这个傻傻的麦兜，从此就如同周闰发的小马哥、周星池的至尊宝、李莲杰的黄飞鸿一般，成了“香江电影”这一特殊物种向全体华人献上的珍贵礼物，写入了我们的历史。

    他不仅是香江漫画界的一个传奇角色，更是代表了香江动画电影成功的先行者。